La Bibliothèque Royale des Pays-Bas rassemble en son sein une somptueuse collection  de plus de 12 000 livres reliés à la main. Ces livres, acquis pour la plupart par donation, proviennent essentiellement des pays d’ Europe.

Aujourd’hui, sur son site internet, la Bibliothèque royale de Hollande nous présente en image numérique haute définition plus de 1000 ouvrages dont la reliure est faite main.

Les livres présentés illustrent l’histoire de la reliure allant du moyen-âge  (12e siècle) au début du 21e siècle. Tout en donnant un aperçu historique des styles décoratifs, cette collection contribue également  à donner un aperçu des différents matériaux et techniques utilisées.

De nouvelles acquisitions sont régulièrement ajoutées à la collection.

Grâce à la magie de la numérisation, je vous propose de découvrir cette magnifique collection en cliquant ici.

Pour télécharger l’image en haute définition de chaque reliures, cliquez sur .

Pieck Anton est né en 1895 dans un petit village des Pays-Bas du nom de Den Helder. Il avait un frère jumeau Henri.  Professeur de 1920 à 1960 au Lycée Kennemer Lyceum à Overveen,  il y enseignait le dessin aux enfants. Il mourut à Overveen à l’âge de 92 ans.

Ses peintures sont très bien connues en Hollande. Il a dessiné la vie quotidienne de son style romantique très caractéristique inspiré de mondes fantastiques et de l’univers des contes merveilleux.

Ses dizaines de milliers de dessins, d’aquarelles, de peintures, de sculptures et de gravures témoignent de sa passion sans borne. Il a aussi illustré de nombreuses cartes et calendriers.

Dès 1952, l’artiste dessine pour le parc d’attractions Efteling. Grâce à Anton Pieck, Efteling est devenu un haut lieu national de la culture et des loisirs néerlandais.

Voici une petite sélection de ses œuvres en jpeg et bmp en HD à télécharger:  ici (457Mo dont des fichiers bmp en très haute qualité)

Site dédié à Anton Pieck

Extrait:

Voici quelques reproductions (à télécharger) de peintures d’artistes de la belle époque (1890-1900) qui ont ont fixé sur leurs toiles la vie de Paris : les parisiens dans la rue ou les bistrots, les avenues, monuments et  immeubles.

Ces peintures, aquarelles ou lithographies sont de précieux documentaires de cette fabuleuse époque à l’instar des photographies d’Eugène Adget.

La liste des artistes peintres de cette époque est  trop longue mais citons tout de même les plus connus : Eugène Galien-Laloue (1854 – 1941),  Jean Béraud (1849 – 1936), Edouard-Léon Cortes (1882 – 1969), Luigi Loir (1845 – 1916), Tavik Frantisek Šimon (T. F. Šimon) (1877 – 1942)  ou encore Antoine Blanchard (1910-1988) qui a reproduit et peint des scènes du Paris des années 1900.

Pack de 317 images JPEG HD à télécharger ici (175Mo)

échantillon du pack:

La belle époque, à travers son art de la rue, ses affiches publicitaires, ses panneaux décoratifs, nous rappelle incontestablement la joie de vivre et le foisonnement artistique qui y régnaient alors.

C’était l’époque ou les grands boulevards Haussmannien s’offraient en spectacle jours et nuits. Les murs des bâtiments  affichaient les spectacles de La Vie Parisienne. La Publicité par l’affiche y a connu ses jours heureux. L’art nouveau a laissé sa trace jusqu’à nos jours.

Des nombreux pionniers participèrent à cet élan artistique festif. Les plus influents sont sans conteste le français Jules Cheret (1836-1932) et le tchèque Alfons Mucha.

Sans oublier les noms tels que Toulouse-Lautrec, Pierre Bonnard, Édouard Vuillard, Dudley Hardy, Henri Meunier, Privat Livemont, Théophile-Alexandre Steinlen, les frères Beggarstaffs, Eugène Grasset, Maurice Boutet de Monvel, Parrish, Bradley, André Evard, Henri-Gabriel Ibels, Henri Bellery-Desfontaines, Charles Rennie Mackintosh, Koloman Moser, Franz von Stuck, Aubrey Beardsley, Louis Guingot, Georges de Feure, Victor Prouvé, Félix Vallotton … la liste pourrait s’allonger encore et encore; tous artistes peintres qui se dédièrent tout autant à la peinture, à la lithographie et à l’affiche, refusant la séparation entre arts nobles et arts mineurs : la peinture devient un élément du décor.

Je vous propose de redécouvrir cet art éphémère du bon vieux temps qui a disparu dès le premier conflit mondial de 1914.

Téléchargement d’un pack de 170 images Haute définition

Pour la deuxième année consécutive, Rosheim s’est mise  à l’heure vénitienne en organisant ce week-end, du 23 au 24 janvier 2010, son carnaval « Vénitien » et ses parades hautes en couleurs et en musique.

Rosheim est une petite ville, très peu touristique, et pourtant réputée pour sa très belle église romane Saint Pierre et Saint Paul, et pour l’une des maisons romanes les plus ancienne d’Alsace restaurée et ouverte au public lors des journées du patrimoine.

Le reste du village vaut que l’on s’y attarde, il possède de belles maisons. Sa rue principale, axe majeur rectiligne traversant de part en part la bourgade, possède 4 portes qui sont des vestiges des fortifications médiévales.

Je vous propose mes photos de quelques personnages majestueux dans des costumes colorés comme aux plus grandes heures du Carnaval de Venise.

Attention, images lourdes. (d’autres images à venir ;o))
Sur demande, je fournirai le format original.

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Le premier manuscrit de technologie de la Renaissance italienne, le Bellicorum instrumentorum liber a été publié en 1420, bien avant les célèbres dessins des machines extraordinaires de Leonard de Vinci.

Son auteur, un italien du nom de Jacomo Fontana (1393-1455), sur lequel on a peu d’éléments biographiques,  exerçait comme médecin, naturaliste, physicien, mécanicien et écrivain technique.

Le titre complet du traité de Fontana  est :  ‘Bellicorum instrumentorum Liber, cum figuris et fictitys litoris conscriptus’.

Le seul exemplaire restant de « Bellicorum Instrumentorum Liber » est la propriété de la Bibliothèque d’Etat de Bavière à Munich.

Giovanni da Fontana (1395-1455) a obtenu ses diplômes en arts et en médecine à Padoue en 1418. Il fut médecin appointé de la République de Venise et  a appartenu en cette qualité, de 1420 à 1430, aux armées qui stationnaient à Brescia.

Sa curiosité et ses recherches couvraient un large éventail;  il a étudié les ouvrages historiques sur l’optique, l’astrologie, l’alchimie, de médecine, la mécanique hydraulique et pneumatique, l’art militaire etc.

Malgré un titre trompeur, le livre, composé de 70 pages in-folio et de plus de 140 illustrations, aborde en réalité de nombreuses technologies connues et établies par Philon de Byzance à Al-Jazari, par exemple.

En parcourant les illustrations, le lecteur reconnaitra des armes et engins de guerre, des fontaines, des pompes à eau, des machines de levage et de transport, des tours de défense, des serrures à combinaison, des machines à abattre les murailles, des échelles, des fours alchimiques, des automates et instruments de mesure, entre autres.

C’est également dans l’œuvre de Fontana qu’est repris le dessin de l’éolipyle d’Héron d’Alexandrie (machine à vapeur et à réaction conçue par Héron d’Alexandrie) et que figure la première représentation jamais réalisée de la lanterne magique.

Poursuivant la tradition grecque puis arabe, les automates y tiennent une large place et fonctionnent par toutes sortes de mécanismes dont des transmissions par cordes. L’hydraulique, les fontaines, et les adductions d’eau sont développés et le principe du siphon est utilisé à plusieurs reprises, siphon que l’on retrouvera dans tous les carnets d’ingénieurs du XVe siècle.

Chaque dessin est accompagné de quelques lignes de texte. La première phrase est habituellement en latin mais la suite l’est dans une écriture cryptographique. (voir le décryptage ci-dessous)

Il y a probablement plusieurs raisons qui expliquent pourquoi le texte a été codé. Le secret n’est sans doute pas la première priorité.  Fontana avait certainement le gout du spectacle, de la magie. Ses « formules magiques » devaient apporter une touche de mystère, de mysticisme ésotérique dans le but d’étonner les lecteurs.

L’écriture codée aurait également pu constituer une forme de droit d’auteur, en fournissant un niveau de difficulté à toute copie non autorisée.

Un autre manuscrit de Fontana intitulé ‘Secretum de thesauro hominum ymaginationis experimentorum’, consacrée aux dispositifs mnémoniques, de la mémoire et des expériences philosophie naturelle, a également été rédigé en utilisant le même code.

Consulter le manuscrit en Haute définition

La lanterne magique

Il y a maintenant 100 ans, jour pour jour, Paris a connu sa plus importante inondation du XXème siècle. Seule la montée des eaux de 1658 a dépassé le niveau de 1910.

Après 3 mois de précipitations intenses qui ont eu lieu du 28 Novembre 1909 au 09 décembre 1909 et du 15 au 31 décembre 1909 suivies d’une période de pluie et de neige dès le 09 janvier 1910, les sols gorgés d’eau étaient saturées et ont provoqué, dès la mi-janvier, une montée rapide et spectaculaire des eaux de la Seine.

Pendant 9 jours, une crue très importante de la haute Seine et de la Marne qui, ne pouvant s’écouler, envahit Paris et sa banlieue.

Le 28/01/1910 le niveau d’eau atteint son maximum. La hauteur fut de 8,62 mètres à Paris, presque à la barbe de Zouave du pont de l’Alma, soit 6 mètres au-dessus de la cote d’alerte et 39,62 mètres à Gournay sur Marne.

Près de 500 hectares au centre de Paris sont envahis par les eaux, près de 20 000 immeubles sont touchés et plus de 150 000 habitants sinistrés. L’eau a paralysé la ville, la majorité des grandes usines étaient arrêtées, le métro et les liaisons ferroviaires étaient coupés…

Une telle crue se produirait en moyenne tous les 100 ans. A quand la prochaine,  En 2011 ?

Télécharger le pack de cartes postales et photos (150 images HD, 102Mo)

Voir aussi : Lefigaro

L’expo virtuelle officielle par la ville de Paris

Extrait:

Le cratère de Peary est un site clé pour l'exploration des futures missions lunaires en raison de sa proximité avec de possibles ressources en eau glacée. Photo prise le 11 Juillet 2009

La sonde Lunar Reconnaissance Orbiter de la NASA (LRO) a été lancé en Juin 2009. Elle gravite actuellement en basse altitude  (50 km) autour de la Lune.

L’objectif principal de cette mission est de préparer l’avenir de l’exploration lunaire, de repérer les futurs sites d’alunissage, d’explorer les pôles de la lune afin de détecter d’éventuelles ressources potentielles (comme l’eau glacée) .

Nous savons désormais, grâce à LRO, que de l’eau sous forme de glace est présente sur la lune en quantité importante selon les dernières découvertes.

La qualité des images produites par les caméras de cette sonde est sans précédent. Grâce à la finesse des détails, la NASA a ainsi pu repérer les objets et les lieux d’alunissage de plusieurs missions Apollo quelques 40 ans après.

L’objectif de la  NASA est d’envoyer des astronautes sur la Lune vers 2020 dans le cadre de son programme Constellation.

LRO constitue avec son compagnon LCROSS (Lunar CRater Observation and Sensing Satellite) la première mission préparatoire de ce projet. Ces deux engins spatiaux font partie du programme Lunar Precursor Robotic qui regroupe plusieurs missions de sondes spatiales qui doivent être lancées vers la Lune pour préparer les futurs vols habités.

Les différents instruments embarqués à bord du LRO.

La sonde lunaire LRO pèse 1 916 kg dont 898 kg de carburant. Elle est alimentée en énergie par des panneaux solaires qui lui fournissent 685 Watts stockés dans des batteries Li-ion.

Une fois les panneaux solaires déployés, le satellite a un encombrement de 4,30 m sur 3,25 m, sans tenir en compte l’antenne à haut gain d’une hauteur de 2,59 mètres.

Les données recueillies sont transmises au centre de contrôle avec un débit qui peut atteindre 100 Mo par seconde avec un volume total de 461 Go par jour.

• CRaTER – Le but principal de l’instrument CRaTER est de mesurer l’intensité du rayonnement ionisant d’origine cosmique et ses impacts biologiques.

• DLRE – Ce radiomètre doit permettre de mesurer le flux thermique à la surface de la Lune, information essentielle pour les futures opérations et explorations en surface.

• LAMP – Ce spectromètre doit permettre, en utilisant le rayonnement ultraviolet en provenance des étoiles, de cartographier d’éventuels dépôts de glace d’eau dans les zones situées en permanence à l’ombre.

• LEND – Ce détecteur de neutrons doit fournir des mesures et cartographier d’éventuels dépôts de glace d’eau enfouis près de la surface.

• LOLA – L’altimètre LOLA doit permettre de définir un système géodésique lunaire précis.

• LROC  (Lunar Reconnaissance Orbiter Camera) – Cet instrument doit fournir les informations nécessaires sur les futurs sites d’atterrissage et les zones éclairées en permanence. LROC comprend une paire de caméras avec téléobjectif à haute définition fournissant des images de 5 km de côté avec une résolution de 0,5 mètre (NAC) et une caméra grand angle fournissant des images de 60 km de côté avec une résolution de 100 mètres (WAC). Les sites d’atterrissage des missions Apollo seront survolés et des photos des modules lunaires abandonnés devraient pouvoir être prises.

• Mini-RF – Le Mini-RF est un radar léger qui doit démontrer, dans le cadre de cette mission, ses capacités à détecter la glace d’eau dans les zones situées à l’ombre avec une résolution comprise entre 30 et 150 mètres.

En septembre 2009, les données thermiques recueillies par le DLRE (Diviner Lunar Radiometer Experiment), viennent confirmer la présence de zones extrêmement froides privées de soleil au pôle sud de la Lune. On a mesuré des températures allant jusqu’à -238 degrés celsius. Il s’agit de l’une des températures les plus basses enregistrées dans le système solaire, incluant celle de la surface de Pluton.

Le 9 octobre 2009, l’étage de fusée Centaure percutait la surface lunaire dans le cratère Cabeus, non loin du pôle Sud. La sonde LCROSS a alors observé les effets de l’impact. Ses caméras ont faiblement mis en évidence le panache de débris soulevé.

Ses spectromètres ont également analysé les rayonnements en provenance du cratère de 30 m de diamètre créé par l’impact. Ce sont ces mesures qui ont permis de détecter environ 95 litres d’eau (sous forme de vapeur) dans le cratère.

La mesure ne portant que sur une partie du cratère, il est encore prématuré d’en déduire une quantité d’eau totale. Mais selon Tony Colaprete (responsable scientifique de la mission LCROSS), les régions polaires à l’ombre, comme le cratère Cabeus, seraient donc plus humides que certains déserts terrestres.

Le site de l'atterrissage d'Apollo 11. La base du module lunaire avec ses 4 pieds est bien visible. La zone sombre autour du module sont les traces des pas des astronautes, Armstrong et Aldrin. Les traces de pas vers le cratère le plus proche sont bien visibles.

Le 20 Juillet 1969, Neil Armstrong revient vers le module lunaire d'Apollo 11.

Neil Armstrong, au même endroit que la photo précédente mais dans la direction opposée, à proximité d'un petit cratèree.

La zone de l'impact LCROSS

Impact sur la Lune au sud de la mer de la Tranquilité

Le site d'alunissage Apollo 12. (Pete Conrad et Alan Bean)

Alan Bean prenant ce panorama du site d'atterrissage d'Apollo 12, avec Pete Conrad près du LEM

Pete Conrad à côté de Surveyor III le 20 Novembre 1969

Le bord interne du cratère Milichius

LRO a pris cette photographie dans le cadre d'un test de qualité d'image

La rive orientale du cratère Rozhdestvenskiy W au lever du soleil montrant la surface en relief. 4 Juillet 2009

Le site de l’alunissage d'Apollo 17 prise le 1er Octobre 2009. Le 11 Décembre 1972, Apollo 17, la 6ième et dernière mission se pose sur la lune. Les astronautes Eugene Cernan et Harrison Schmitt sont restés plus de 3 jours sur la surface de la lune.On distingue nettement les pas des astronautes ainsi que les traces de roues du rover lunaire (point noir sur la partie droite).

Le Rover lunaire d'Apollo 17

L'astronaute Harrison Schmitt et la terre au fond.

D’autres images de la surface de la  lune en haute définition ici.

cliquez sur l'image pour agrandir

Basil Besler (1561-1629) était éditeur, pharmacien et illustrateur botanique à Nuremberg. Il se fit connaitre en illustrant de modestes herbiers de plantes médicinales.

En 1597, le prince-évêque d’Eichstätt, Johann Konrad von Gemmingen, demanda à Besler de créer un jardin botanique ainsi que la tâche d’en cataloguer les espèces et variétés qui le composaient .

Le jardin d’Eichstätt (Ville de Bavière, sur l’Altmühl affluent gauche du Danube), d’une superficie d’un hectare et comportant 8 terrasses à différents niveaux, devient rapidement célèbre.

Plusieurs botanistes participent à la réalisation de ce jardin: Charles de l’Écluse (1525-1609), qui avait déjà réalisé un jardin à Vienne, Joachim Camerarius le Jeune (1534-1598) et Ludwig Jungermann (1572-1653).

L’aboutissement de ce travail fut la publication en 1613 de l’Hortus Eystettensis qui demanda 16 années de labeur.

Cet ouvrage décrit 1084 espèces végétales, comporte 367 gravures sur cuivre pour un total de 850 pages. La rédaction de la partie proprement botanique est assurée par Ludwig Jungermann, tandis que les gravures ont été exécutées par plus de 6 graveurs différents dont un des plus connus était Wolfgang Kilian.

L’ordre des planches ne suit pas la classification botanique, mais l’époque de floraison et la séquence saisonnière telle qu’elle peut s’observer tout au long le l’année. Les planches sont accompagnées de notices en latin de nature surtout descriptives.

Le tirage original de l’édition originale de 1613 aurait été de 300 exemplaires, dont seuls quelques-uns furent mis en couleurs à la main, planche par planche. Actuellement moins de 10 exemplaires mis en couleurs sont répertoirés. Les Editions Citadelles & Mazenod ont publié un fac-similé de l’édition in-extenso issu d’un original en couleurs datant de 1613.

Par rapport aux précédents ouvrages de botanique aux représentations inesthétiques, pour la première fois, les plantes à fleurs sont dépeintes comme objets de beauté. L’ouvrage est historique, l’esthétique et la précision seront dorénavant des critères incontournables dans les futurs ouvrages de botanique.

Basil Besler publia également en 1616 Fasciculum rariorum, un ouvrage représentant essentiellement des coquillages.

Basil Besler est mort le 13 mars 1629 à Nuremberg.

Pour terminer, je vous propose de découvrir l’Hortus Eystettensis en haute définition. (attention très haute définition, le poids des images finales est important)

Voir aussi  le Hortulus Monheimensis, un autre billet sur mon blog.

Topaze et son ami Tamise sont tous deux professeurs dans un pensionnat dont le directeur a pour principal souci de ne pas déplaire aux riches parents de ses élèves.

Or, c’est précisément la faute que commet Topaze en refusant de mettre une bonne note à un élève qui ne l’a pas méritée. Il est congédié et se trouve contraint de solliciter des leçons particulières à domicile, ce qui le conduit chez Suzy Courtois, maîtresse d’un homme politique à la moralité douteuse, qui lui propose une place de secrétaire.

En dépit de sa naïveté, il ne tarde pas à découvrir la véritable nature des affaires dont s’occupe son employeur et à prendre conscience du rôle d’homme de paille qui lui a été confié. Peu à peu, il réalise des opérations pour son propre compte, à l’insu de son patron qui s’en aperçoit trop tard : Topaze l’a surpassé et évincé par l’ampleur de ses trouvailles.

Devenu riche et puissant, Topaze trouvera bien désuète la morale qu’il enseignait. Le brave Tamise, lui-même ébranlé dans ses convictions, sera bien près de basculer à son tour dans l’autre camp.

Télécharger l’enregistrement audio « Topaze » de Marcel Pagnol avec Fernand Gravey (Topaze), Marie Daems (Suzy), et Henri Vilbert (Castel-Benac).

(caractéristiques : cassette audio,   44.1kHz/MP3@128kbps)